DEAD SOULS
di Diego Altobelli, Rosario Sparti,Cecilia Strazza, Federica Aliano, Chiara Guida, Martina Ponziani, Davide Cantire
12,00€
Prefazione di Stefano Bessoni – Illustrazione: Livio Squeo
Che cos’è un fantasma? Un evento terribile condannato a ripetersi all’infinito. Forse solo un istante di dolore. Qualcosa di morto che sembra ancora vivo. Un sentimento sospeso nel tempo, come una fotografia sfocata. Come un insetto intrappolato nell’ombra.
Da “La spina del Diavolo” di Guillermo Del Toro, 2001
Spese di spedizione 4,60€
9 disponibili
Informazioni aggiuntive
| Lingua | Italiano |
|---|---|
| Disponibilità formato | Disponibile solo in versione cartacea. |
| ISBN | 978-88-94826-19-7 |
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di Diego Altobelli, Rosario Sparti,Cecilia Strazza, Federica Aliano, Chiara Guida, Martina Ponziani, Davide Cantire”
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Virata in questo modo, sarebbe una magnifica sceneggiatura che il regista che ebbe i suoi natali a Cincinnati certamente migliorerebbe come solo lui sa, senza firmarla, naturalmente. Ma soprattutto sarebbe l’eccellente base per un biopic moderno. D’altronde sul regista de Lo squalo si è scritto tanto, è risaputo che il divorzio dei suoi genitori, nel 1966, abbia influenzato in maniera importante la sua vita e le sue opere, ma talvolta avere una cosa costantemente sotto gli occhi ci può far perdere il senso analitico. Cosa che non fa Emanuele Rauco, che tiene saldo il timone della sua Bigger Boat raccontando Steven Spielberg con la fusione di anime diverse: quella del critico, dello spettatore, dello storico e, sì, anche dell’ammiratore sfegatato.
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IL VOLUME SARA’ DISPONIBILE DA FINE GIUGNOIn questo secondo volume, come nel primo, abbiamo diviso la trattazione a partire dai macro-temi che legano tra di loro i film drammatici o storici del regista: si parte con la Libertà, il fondamento di ogni essere umano e di ogni discorso, talmente essenziale da essere il terreno su cui Spielberg non può che muovere i suoi primi passi dentro il cinema “serio”; si prosegue con la Guerra, forse l’interesse più longevo per il cineasta, prima come ragazzino che gioca coi soldatini e che li mette in scena, poi come artista che dal fascino spettacolare per bombe e battaglie passa per riflettere sulla natura dell’essere umano; si arriva alla Parola come centro di potere e racconto, paradosso conclusivo di un regista che sulla grandiosità, complessità e profondità delle immagini ha fondato la sua grandezza.
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